アナリーゼ ソルフェージュ 練習

単なる音の羅列でなく音楽にする方法

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譜読みっていうのは楽譜に書いてある通りに音符を並べるだけではなくてそこに音楽を仕込むことだってお話を前回の記事でしました。

今回はその音楽を仕込む練習の仕方について書いてみます。

テンポが上がってから抑揚を付けていこう!

なんて思ってひとまずテンポ上げに専念して音楽は後で・・それではダメなんです。

なぜならひとつひとつの音に表情をつけるってことは、それだけ微細なコントロールのスキルが必要だから。

ゆっくりのテンポのときにそれをしていなかったのに、速いテンポになっていきなりその微細なコントロールが果たしてできるでしょうか。

出来るわけがありませんよね。

じゃあなぜゆっくりのときに表情や抑揚を付けて練習しないでしょうか。

ゆっくりだと雰囲気がつかめない?

でも速く吹いたら雰囲気を感じる心の余裕があるのでしょうか。

「速くてかっこいい」以外に何か感じることは出来るのでしょうか。

最初から速く吹いていたら細部まで気を配れないから仕上がりの精度が落ちます。

ゆっくり練習するときに微細な色合いの変化や抑揚をどうつけたくなるかに注意を払わなければ音楽的にやりたいことははっきりしないままではないでしょうか。

ゆっくりのときから作品のどこがどんな風な抑揚を求めているか注意を払って探しながら、表情をつけて一音一音に音楽を仕込んで行くのが練習です。

作品の良さは放っといても自然に感じるものかもしれません。

でもなんの注意も払わなくてもキャッチできる情報ではなく、ちゃんと注意を払った人にだけ見えてくるものなのですね。

そしてそれを音楽表現として細かなコントロールをして再現できるのはそのためにきちんと準備した人だけ。

世の中には楽譜の読み込みが速くて初見で作品のどこをどうしたいかわかる人も、それを音にするためのテクニックが完成されているから長時間の練習を必要としない人もいます。

でもそれは偶然でも才能でもなくどれだけ細かなところまで作り込む意図を持っているかです。

何にも考えてないし何にも努力してないわけじゃないんですね。

譜読みをするときには参考にしてみてくださいね!

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  • この記事を書いた人

有吉 尚子

1982年栃木県日光市(旧今市市)生まれ。小学校吹奏楽部にてクラリネットに出会い、高校卒業後19才までアマチュアとして活動する。20才のときに在学していた東京家政大学を中退し音大受験を決意。2003年洗足学園音楽大学入学。在学中から演奏活動を開始。 オーケストラや吹奏楽のほか、CDレコーディング、イベント演奏、テレビドラマBGM、ゲームのサウンドトラック収録など活動の幅を広げ2009年に洗足学園音楽大学大学院を修了。受講料全額助成を受けロシア国立モスクワ音楽院マスタークラスを修了。  及川音楽事務所第21回新人オーディション合格の他、コンクール・オーディション等受賞歴多数。 NHK「歌謡コンサート」、TBSテレビドラマ「オレンジデイズ」、ゲーム「La Corda d'Oro(金色のコルダ)」ほか出演・収録多数。 これまでに出演は1000件以上、レパートリーは500曲以上にのぼる。 レッスンや講座は【熱意あるアマチュア奏者に専門知識を学ぶ場を提供したい!】というコンセプトで行っており、「楽典は読んだことがない」「ソルフェージュって言葉を初めて聞いた」というアマチュア奏者でもゼロから楽しく学べ、確かな耳と演奏力を身につけられると好評を博している。 これまでに延べ1000名以上が受講。発行する楽器練習法メルマガ読者は累計5000名以上。 「ザ・クラリネット」(アルソ出版)、吹奏楽・管打楽器に関するニュース・情報サイト「Wind Band  Press」などに記事を寄稿。 現在オーケストラやアンサンブルまたソロで演奏活動のほか、レッスンや執筆、コンクール審査などの活動も行っている。 BODYCHANCE認定アレクサンダーテクニーク教師。 日本ソルフェージュ研究協議会会員。音楽教室N music salon 主宰。

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