アレクサンダー・テクニーク ソルフェージュ 思考と心 身体の仕組み

いつも似たような仕掛けを選んでしまうワケ

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楽器やマウスピースの選定のとき、「今までのものよりも大きな音が楽に出てしまって変だからこれは選ばない」なんてこと思ったことはありませんか?

有吉尚子です。こんにちは!

「音が抜けすぎるからこわい」「コントロールする自信がない」

なんて理由をつけて結局それまでと大差ないものを選んでしまうなんてこともありがちですね。

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客観的に見てみるとおかしな話ですが、なぜ今までよりも楽に良い演奏をできる仕掛けがイヤなのでしょうか。

まず普通に考えて新しい仕掛けになるとそれまでと比べて違和感があるでしょう。

人は慣れた感覚を正しくて安全だと認識して、違和感は間違ったものだと思ってしまいやすいそうです。

「違和感があるから何か間違ってるにちがいない!と思ってしまうのは自然なことなんだとか。

その違和感が正しい方向に向かう変化なのかそうでないのかというのはあまり関係なく本能レベルの無意識下で起こるそうです。

そしてその違和感を避けたいという欲求に従った結果、今までと大して変わらない同じような不具合のある仕掛けを選んでしまいやすいのですね。

しかし、仕掛けを変えるのは何か変化が欲しいからなはず。

新しく仕掛けを選定する時には最初に求めている変化がどんなものなのかをはっきりさせてそれによって思い切った変化のあるものを選ぶのも意味のあることですね。

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  • この記事を書いた人

有吉 尚子

クラリネット奏者。 栃木県日光市出身。 都立井草高等学校卒業。2007年洗足学園音楽大学卒業。2009年同大学院修了。 クラリネットを大浦綾子、高橋知己、千葉直師の各氏に、室内楽を平澤匡朗、板倉康明、岡田伸夫の各氏に師事。 ミシェル・アリニョン、ポール・メイエ、アレッサンドロ・カルボナーレ、ピーター・シュミードルの各氏の公開レッスンを、バスクラリネットにてサウロ・ベルティ氏の公開レッスンを受講。 受講料全額助成を受けロシア国立モスクワ音楽院マスタークラスを修了。 及川音楽事務所第21回新人オーディション合格。 2010年より親子で聴ける解説付きのコンサ-ト「CLARINET CLASSICS」~クラシック音楽の聴き方~をシリーズで行う。 2015年、東京にてソロ・リサイタルを開催。 オーケストラやアンサンブルまたソロで演奏活動を行っている。 また、ソルフェージュや音楽理論、アレクサンダーテクニークなどのレッスンや執筆、コンクール審査などの活動も行っている。 音楽教室N music salon 主宰。

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