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ただの音楽理論マニアにならないために

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ソルフェージュのレッスンというと何となく絶対音感をつけることかな、とか専門家のためのものでしょう、なんて思っていませんか?

有吉尚子です。こんばんは!

絶対音感が必要かどうか、という議論はすでにさんざん行われてるので置いておいて、なぜ小難しいイメージを持たれてしまうのでしょうか。

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吹奏楽で楽器を始めて音楽を続けているとよく出会う指導にハーモニーを合わせるときの第三音を何セント上げ下げする、なんてことがありますね。

こういう理論を合奏仲間などに伝えるのは教則本や理論書などで音楽理論を独学で学ぼうとしたことのある方に多い気がします。

雑誌や理論書など、文章でソルフェージュについて学ぼうと思った時に出会うのはやはり「第何音を何セントどうこう」という話題が多いです。

実際にずれてる時とあってる時がどう違うかなど、聴いた時に感覚は人それぞれ違うので文章化するのは難しいし、

何セントどうこうの操作を実際の楽器で何をどうしたらそれができるのかってことは奏法の話になってくるので全楽器共通で言えることがほとんどないから文章で表現する媒体では仕方のないことかもしれません。

とはいえ、「第五音だから2セント高く」チューナーで測ったらぴったり取れるでしょうが、根音のパートが3セント低く音を出していたらどうしますか?

実際の現場では根音が何セントどうなってるかチューナーで調べるなんて時間はないので耳で合わせるしかありません。

その合わせ方や聴き方をどうやって身に付けるかは理論を知るのと同時に知っておきたい必要な情報です。

理論は聞いたことがあるけど実際にどうやってそれを活かしたらいいかがわからない場合、理論が理解できていないということでなくその活かし方の情報が抜けてしまっていることが多いんです。

どう活かすかわからない知識なんて一部の音感マニアのための専門知識なんだろう、小難しいことは自分には関係ない。なんて思われてしまうのではないでしょうか。

本当は理論なんかわからなくてもぴったりくるところに耳で合わせられたらそれで充分音楽ができるはず。

実は文章にしにくいところこそが本質なのに理論だけ取り上げられることが役に立たないし小難しいと思われてしまう原因の一つなのかもしれませんね。

知ってるだけで使えない知識は知らないのと同じです。

熱心に音楽を学んでそれを音楽仲間や生徒さんにも伝えようという姿勢はすばらしいと思います。

伝える時にはその使い方もセットでということをぜひ考えてみたいですね!

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  • この記事を書いた人

有吉 尚子

1982年栃木県日光市(旧今市市)生まれ。小学校吹奏楽部にてクラリネットに出会い、高校卒業後19才までアマチュアとして活動する。20才のときに在学していた東京家政大学を中退し音大受験を決意。2003年洗足学園音楽大学入学。在学中から演奏活動を開始。 オーケストラや吹奏楽のほか、CDレコーディング、イベント演奏、テレビドラマBGM、ゲームのサウンドトラック収録など活動の幅を広げ2009年に洗足学園音楽大学大学院を修了。受講料全額助成を受けロシア国立モスクワ音楽院マスタークラスを修了。  及川音楽事務所第21回新人オーディション合格の他、コンクール・オーディション等受賞歴多数。 NHK「歌謡コンサート」、TBSテレビドラマ「オレンジデイズ」、ゲーム「La Corda d'Oro(金色のコルダ)」ほか出演・収録多数。 これまでに出演は1000件以上、レパートリーは500曲以上にのぼる。 レッスンや講座は【熱意あるアマチュア奏者に専門知識を学ぶ場を提供したい!】というコンセプトで行っており、「楽典は読んだことがない」「ソルフェージュって言葉を初めて聞いた」というアマチュア奏者でもゼロから楽しく学べ、確かな耳と演奏力を身につけられると好評を博している。 これまでに延べ1000名以上が受講。発行する楽器練習法メルマガ読者は累計5000名以上。 「ザ・クラリネット」(アルソ出版)、吹奏楽・管打楽器に関するニュース・情報サイト「Wind Band  Press」などに記事を寄稿。 現在オーケストラやアンサンブルまたソロで演奏活動のほか、レッスンや執筆、コンクール審査などの活動も行っている。 BODYCHANCE認定アレクサンダーテクニーク教師。 日本ソルフェージュ研究協議会会員。音楽教室N music salon 主宰。

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