コミュニケーション ソルフェージュ 合奏・アンサンブル 練習

ハーモニー練習では合うのに

ハーモニーを合わせる練習のとき、ロングトーンで吹いたときにはちゃんとキレイに合っているのに曲の中になるとなぜかガタガタ・・

そんなことってないでしょうか。

有吉尚子です。こんにちは!

これって実は起こるべくして起こってることなんですね。

なぜかというと、和音をひとつだけ取り出して無表情なロングトーンで鳴らすときの吹き方と、曲の中で役割りを持った音として表情を付けて鳴らすときの吹き方はぜんぜん違うから。

興奮してfffでcon fuocoなとき、身体にも音にも力が入っていたりアンブシュアを工夫していたり、表情のための音色作りに色々なコントロールをしています。

そういうときって音程や含まれる倍音だって変化しているものです。

それなのにそういう表情や曲の中での役割りを無視して取り出して合わせても、曲の中の吹き方とは違うんだからまた曲に戻った時に合わせた時と条件が変わってしまうのは自然なことですね。

もちろん曲の中でのコントロールの目安としてハーモニー合わせをするのは役に立つことです。

そのハーモニー合わせのトレーニングで傾向を把握したら、曲の中では耳を使ってお互いに微調整しあう必要があるんですね。

みんなでチューナーで合わせて、ここは何セント低くしたいからアンブシュアをこれくらい緩めて、なんて決めてしまって自分の耳を使わないでいると、いくらハーモニートレーニングをやったってさっぱり合わないということが起きてしまうんです。

また反対にハーモニーが濁らないことを第一にして表情や音色の変化をしない無表情な演奏になるというのも本末転倒ですね。

タテヨコを揃えるためでなく、本当は音楽のためにお互いに聴き合ってアンサンブルを整えたいのではないでしょうか。

音程を合わせるトレーニングをするときにぜひとも考慮に入れておきたいことですね!

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  • この記事を書いた人

有吉 尚子

1982年栃木県日光市(旧今市市)生まれ。小学校吹奏楽部にてクラリネットに出会い、高校卒業後19才までアマチュアとして活動する。20才のときに在学していた東京家政大学を中退し音大受験を決意。2003年洗足学園音楽大学入学。在学中から演奏活動を開始。 オーケストラや吹奏楽のほか、CDレコーディング、イベント演奏、テレビドラマBGM、ゲームのサウンドトラック収録など活動の幅を広げ2009年に洗足学園音楽大学大学院を修了。受講料全額助成を受けロシア国立モスクワ音楽院マスタークラスを修了。  及川音楽事務所第21回新人オーディション合格の他、コンクール・オーディション等受賞歴多数。 NHK「歌謡コンサート」、TBSテレビドラマ「オレンジデイズ」、ゲーム「La Corda d'Oro(金色のコルダ)」ほか出演・収録多数。 これまでに出演は1000件以上、レパートリーは500曲以上にのぼる。 レッスンや講座は【熱意あるアマチュア奏者に専門知識を学ぶ場を提供したい!】というコンセプトで行っており、「楽典は読んだことがない」「ソルフェージュって言葉を初めて聞いた」というアマチュア奏者でもゼロから楽しく学べ、確かな耳と演奏力を身につけられると好評を博している。 これまでに延べ1000名以上が受講。発行する楽器練習法メルマガ読者は累計5000名以上。 「ザ・クラリネット」(アルソ出版)、吹奏楽・管打楽器に関するニュース・情報サイト「Wind Band  Press」などに記事を寄稿。 現在オーケストラやアンサンブルまたソロで演奏活動のほか、レッスンや執筆、コンクール審査などの活動も行っている。 BODYCHANCE認定アレクサンダーテクニーク教師。 日本ソルフェージュ研究協議会会員。音楽教室N music salon 主宰。

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